這位因其詳盡的、“身臨其境”的宇宙制作設計而聞名的奧斯卡獲獎傳奇人物，主要以其為喬治·盧卡斯的開創性太空歌劇創作的宇宙設計而聞名，是一位真正的電影藝術家，他在布景設計和道具制作方面的先鋒作品遠遠超出了建造標志性道具和布景的范疇，例如 R2-D2、千年隼號內部以及絕地武士的光劍。
在參與幫助推出《星球大戰》的遙遠星系之后，克里斯蒂安于 1977 年底與雷德利·斯科特簽約，擔任他的主要藝術指導，為這位電影制作人的科幻恐怖項目“異形”進一步打造了相同的生銹、泄漏、冒著蒸汽的美學。
快進到今天，很明顯，這種破舊外觀的遺產正在諾亞·霍利的《異形：地球》中延續，該劇目前正在 FX/Hulu 上播放?！拔覟樗鲞^廣告的藝術指導，所以我認識雷德利和他的兄弟，”克里斯蒂安告訴 Space.com?！巴心?[雷德利的兄弟] 是我大兒子的教父。所以我認識雷德利，他是一位有遠見的人。”
J.W. Rinzler 是盧卡斯影業公司的編輯兼作家，也是克里斯蒂安的私人朋友，他撰寫了《異形的制作》，認為這兩個項目是“好萊塢有史以來最偉大的背靠背設計成就之一”。 在“異形”中，克里斯蒂安在英國廢舊場尋找廢棄的航空零件、舊噴氣發動機、PVC 管道和下水道排水管，用于他獨特的布景藝術創作，并且在整個英國拍攝期間都在斯科特旁邊，拍攝地點位于倫敦郊外。
“‘異形’在某些方面與‘星球大戰’相似。 它本質上是第一部 R 級科幻電影。 他們從我們的預算中削減了 60 萬美元，這筆錢去哪里了？ 離開藝術部門，因為里面沒有明星。 我被要求去的那一刻，他們已經在 Shepperton 的兩個舞臺上建造了木結構。 我當時正在拍‘萬世魔星’，無法拍‘異形’，但它被取消了，當時我正在倫敦坐在制片人的辦公室里，電話響了，是雷德利打來的。 他說，‘讓你自己到 Shepperton 來?！?p>“那是因為我知道如何使用這種粗糙的、用過的世界。 邁克爾·西摩為他做的廣告片不是科幻設計師。 我一走進辦公室，他們就給了我劇本。 墻上掛著六幅吉格爾的畫，我想，天哪，憑借雷德利的眼光，我知道他要做什么?！?/p>
克里斯蒂安招募了三位他為“星球大戰”訓練的道具制作者來建造千年隼號的布景，他的團隊開始制作諾斯托羅姆拖船的整個內部。 這些設計在“異形：地球”中被明確模仿。